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Surge en los 1920 la voz de Virginia Woolf y su cr\u00edtica a las leyes patriarcales. Ahora el feminismo act\u00faa como un poder alternativo que no solo resiste, sino que produce nuevas formas de legitimidad y organizaci\u00f3n social (Rosa Cobo, 2017). En la genealog\u00eda de la m\u00fasica electr\u00f3nica, tal singularidad se manifest\u00f3 a partir de mujeres que, desplazadas de los circuitos tradicionales, encontraron en la experimentaci\u00f3n sonora un territorio de emancipaci\u00f3n. <\/p>\n
En una suerte de cambio de \u00e9poca, irrumpe Else Marie Pade (1924-2016). Su figura se agiganta a partir de enfrentar al nazismo repartiendo diarios clandestinos y fabricando bombas caseras. Es encarcelada y torturada. Impedida de continuar con su carrera de pianista, se convirti\u00f3 -independiente del g\u00e9nero- en la primera compositora de m\u00fasica electr\u00f3nica de Dinamarca.<\/p>\n
Cofundadora del Taller Radiof\u00f3nico de la BBC (1958), la inglesa Daphne Oram (1925-2003) inici\u00f3 sus experimentos musicales manipulando ondas sonoras de manera gr\u00e1fica. Al a\u00f1o siguiente funda su propio estudio donde desarroll\u00f3 una tecnolog\u00eda -Oramics- consistente en dibujar formas y patrones sobre un rollo fotogr\u00e1fico de 35 mm. Dichos trazos ser\u00edan interpretados por una m\u00e1quina de creaci\u00f3n propia, transform\u00e1ndolos en sonidos electr\u00f3nicos. La creatividad femenina surge como otra forma de resistencia cultural (McRobbie, 1991), rasgo que contribuy\u00f3 al desarrollo del g\u00e9nero electr\u00f3nico. <\/p>\n
Dada su inmensa popularidad, una menci\u00f3n especial merece Wendy Carlos (1939). Nacida con el nombre de Walter, en Rhode Island, su transici\u00f3n de g\u00e9nero en un contexto cuestionador puede leerse como un acto de empoderamiento. Judith Butler (1990) sostiene que el g\u00e9nero no es una esencia fija, sino una construcci\u00f3n performativa que puede ser resignificada. En ese sentido, Carlos no solo abri\u00f3 un espacio de autonom\u00eda identitaria, sino que traslad\u00f3 dicha libertad a su pr\u00e1ctica musical. <\/p>\n
A los 14 a\u00f1os Wendy construy\u00f3 una computadora casera por la cual gan\u00f3 una beca en la Feria de Ciencias de Westinghouse para estudiantes secundarios. Su encuentro posterior con Robert Moog, con quien colabor\u00f3 en el perfeccionamiento del sintetizador modular, fue decisivo. Como nadie, Carlos llev\u00f3 las posibilidades sonoras del instrumento a un nivel inesperado en Switched-On Bach (1968). El disco vendi\u00f3 m\u00e1s de un mill\u00f3n de copias, gan\u00f3 tres premios Grammy y se convirti\u00f3 en el primer gran triunfo comercial de la m\u00fasica electr\u00f3nica.<\/p>\n
Evidenciar el rol femenino en esferas de vanguardia no es un gesto de correcci\u00f3n pol\u00edtica, es reconocer que la experimentaci\u00f3n sonora con medios electr\u00f3nicos naci\u00f3, en buena medida, gracias a mujeres impedidas de cohabitar otros espacios art\u00edsticos. As\u00ed, la m\u00fasica electr\u00f3nica, territorio sin tradiciones de g\u00e9nero heredadas, fue uno de los primeros lugares donde lograron avanzar la frontera y firmar con nombre propio.<\/p>\n
*Doctor en Educaci\u00f3n, profesor del \u00e1rea de educaci\u00f3n de la Escuela de Gobierno de la Universidad Torcuato Di Tella.<\/p>\n
** Periodista especializado en m\u00fasica, productor radial y locutor nacional.<\/p>\n<\/p><\/div>\n