<\/p>\n
El ejemplo puede ser Mafalda<\/em>, la obra de Quino editada originalmente por Ediciones de la Flor, la editorial que anunci\u00f3 su despedida definitiva, tras sesenta a\u00f1os, en esta edici\u00f3n de la Feria del Libro. La historieta y sus personajes emblem\u00e1ticos, ya fue anunciado, tomar\u00e1 vida en una serie de Netflix y tambi\u00e9n en una muestra inmersiva en el Centro Cultural Recoleta. El contraste entre el libro y las nuevas tecnolog\u00edas narrativas no puede ser m\u00e1s elocuente. Sin embargo, hay algo tan actual como fuera de tiempo en las filas que se forman en la feria: largas, pacientes, a la espera de una firma, de un mejor lugar en una sala… Se estima para este a\u00f1o ventas en recuperaci\u00f3n y el \u00e9xito sostenido de las publicaciones para chicos y adolescentes. \u201cSin ponernos rom\u00e1nticos, creo que el libro en tanto artefacto material sigue resistiendo todos los pron\u00f3sticos que desde hace 25 a\u00f1os aparecieron para fechar su desaparici\u00f3n.<\/strong> Podemos pensar tambi\u00e9n en la gran cantidad de editoriales artesanales que han aparecido en las \u00faltimas dos d\u00e9cadas, que oponen otro modo de producci\u00f3n\u201d, resume Leonora Djament, directora editorial de Eterna Cadencia Editora, uno de los tantos sellos que protagonizan la feria desde sus stands y sus actividades. A\u00fan con una industria en crisis, se habla de la vigencia de la masividad del encuentro que termina este fin de semana, y hasta de ventas que sorprenden. Globalmente se estima que la industria mueve unos US$140.000 millones anuales entre libros f\u00edsicos -se vender\u00e1n entre 2500 y 3000 millones de unidades en 2026-, ebooks y audiolibros.<\/p>\n El libro, de hecho, es un artefacto que demanda tiempo. Un modo de transmisi\u00f3n de conocimientos y pensamientos que lleva cinco siglos de vigencia en su escala industrial.<\/strong> El invento popularizado por Gutenberg no solo fech\u00f3 la modernidad: su adopci\u00f3n global convirti\u00f3 a esa tecnolog\u00eda en el veh\u00edculo que fij\u00f3 y difundi\u00f3 ideas, le dio a muchos idiomas una forma estable y puso el saber en modo port\u00e1til. Esa forma, como sugiere el acad\u00e9mico Jeff Jarvis, puede leerse como un par\u00e9ntesis: un momento excepcional en el que el conocimiento se volvi\u00f3 fijo, verificable y, sobre todo, atribuible a la voz del autor. Ese dominio hoy, a treinta a\u00f1os de la revoluci\u00f3n de internet, sigue amenazado.<\/strong> La narrativa audiovisual y fragmentada de TikTok, reels<\/em> o shorts<\/em> de YouTube ya no se mide en p\u00e1ginas, se mide en segundos y, como los viejos papiros, se ejecuta en scroll<\/em>. \u201cVeo una tensi\u00f3n fuerte entre el libro y las diversas formas digitales de este cambio de siglo: las webs, las redes sociales, los microvideos, los podcasts, las aplicaciones. Cada una de ellas lo ha puesto en jaque y a todas ha sobrevivido. El gran fen\u00f3meno actual en Espa\u00f1a, Instrucci\u00f3n de novicias<\/em>, de Ana Garriga y Carmen Urbita, naci\u00f3 de un podcast; los influencers acaban publicando libros para monetizar; los colegios vuelven a los libros en papel despu\u00e9s de los experimentos digitales. S\u00f3lo los videojuegos y las series compiten en serio con los libros, pero en su dimensi\u00f3n de entretenimiento, no en la que importa: la del saber\u201d, concluye Jorge Carri\u00f3n, catedr\u00e1tico en Barcelona y autor de, entre otros textos, Librer\u00edas. El agente literario Guillermo Schavelzon lo puso en n\u00fameros: \u201cSe augur\u00f3 la muerte del libro impreso, y hoy el digital no supera el 15%\u201d.<\/strong><\/p>\n La inteligencia artificial introduce un desplazamiento m\u00e1s profundo: entrenada sobre millones de textos \u2014muchos de ellos libros\u2014, los convierte en materia prima, en insumo din\u00e1mico para generar variaciones.<\/strong> \u201cCada vez se publican m\u00e1s libros. Las tiradas son m\u00e1s peque\u00f1as, es cierto, pero los eventos alrededor del libro -como las ferias- siguen convocando multitudes. La industria editorial, despu\u00e9s de varios siglos proponiendo un mismo modelo de negocios, todav\u00eda est\u00e1 adapt\u00e1ndose a una transformaci\u00f3n que comenz\u00f3 hace 10.000 d\u00edas con la llegada de la web. Me molesta cuando se hacen proclamas como \u2018menos pantallas, m\u00e1s libros\u2019. Yo quiero \u2018m\u00e1s pantallas\u2019 y \u2018m\u00e1s libros\u2019. Apuesto por la riqueza y diversidad textual y de soportes, dentro de un ecosistema medi\u00e1tico cada vez m\u00e1s variado y complejo\u201d, desarrolla por fuera de las contradicciones obvias Carlos Scolari, que acaba de publicar en Espa\u00f1a su nuevo volumen, Homo Mediaticus. Una historia de la humanidad del hashtag neandertal al iPod,<\/em> dedicado a rastrear f\u00f3siles de la era medi\u00e1tica entre los que destaca tambi\u00e9n algunos objetos parecidos a libros. \u201cNo pod\u00eda dejar de lado algunas obras impresas. Sin embargo, cuesta considerar a los libros un \u2018medio f\u00f3sil\u2019, como s\u00ed lo son el papiro, el tel\u00e9grafo o las linternas m\u00e1gicas\u201d.<\/p>\n Con su versatilidad que va de las tapas blandas o las autoediciones a los libros de arte, coffee-table<\/em> o de gran despliegue visual o libros-objeto, la feria se convierte en una suerte de santuario, de mitificaci\u00f3n extrema del objeto<\/strong>. Diego Erlan, editor de Ampersand, una editorial local de Ana Mosqueda que adem\u00e1s tiene el libro y la edici\u00f3n entre sus focos \u201ccuratoriales\u201d. \u201cLa estrategia de Ampersand es acercar el libro a la mayor cantidad de lectores, aunque sea una editorial de nicho. El trabajo es el de construir comunidad y que esas comunidades que pueden darse a partir de un solo libro o de una colecci\u00f3n se fortalezcan en cada t\u00edtulo del cat\u00e1logo y que funcione como un di\u00e1logo. Entre las sorpresas: creo que Lote 42 es una de las sorpresas de la feria, por el trabajo casi artesanal que vienen haciendo con el objeto libro en una escala industrial: es un ejemplo de oficio, arte e ingenio.\u201d<\/p>\n Como curiosidad, en esta feria presentaron Index, una historia de los \u00edndices<\/em>, y durante 2025 publicaron Los or\u00edgenes del libro <\/em>de Filippo Ronconi. All\u00ed puede leerse hablando sobre los libros manuscritos previos a la imprenta: \u201cLos hombres y mujeres de la Antig\u00fcedad y la Edad Media le reconoc\u00edan a estos libros la dignidad de una biograf\u00eda, algo com\u00fanmente reservado a las personas e incluso le atribu\u00edan intenciones, una voluntad y una fuerza espiritual\u201d.<\/p>\n
\n<\/span>Fabi\u00e1n Marelli – LA NACION<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n