En esta, la 69.\u00aa edici\u00f3n del concurso anual World Press Photo<\/strong><\/a> (\u00c1msterdam), los jurados seleccionaron entre 57.376 fotograf\u00edas <\/strong>tomadas durante 2025, enviadas por 3.747 fot\u00f3grafos de 141 pa\u00edses<\/strong>. El pasado 9 de abril tuvo lugar el anuncio de los ganadores del concurso, lo mejor del fotoperiodismo<\/a> <\/strong>y la fotograf\u00eda documental. Entre los 42 elegidos, las fotograf\u00edas de dos argentinos: \u201cEl costo humano de los agrot\u00f3xicos\u201d<\/em> de Pablo Piovano (1981) y \u201cLa Argentina de Milei\u201d<\/em> de Tadeo Bourbon (1993). Por su contenido period\u00edstico, gr\u00e1fico y social, nos ocuparemos de esta \u00faltima.<\/p>\n Tadeo Bourbon<\/strong> es fot\u00f3grafo freelance, naci\u00f3 en Vicente L\u00f3pez, como tal colabora con el diario La Naci\u00f3n<\/em> y Revista Crisis<\/em>, entre otras publicaciones. \u201cLa Argentina de Milei\u201d<\/em> ya fue premiada en categor\u00eda Noticias por el Pictures of the Year International (POY)<\/em> Latam 2025, concurso de fotograf\u00eda documental m\u00e1s importante de Iberoam\u00e9rica. En una entrevista realizada por R\u00edo Negro en Fotos, Bourbon acerca m\u00e1s datos sobre su trayectoria: \u201cMe form\u00e9 en varios lugares: en la escuela de Argra<\/strong>, tambi\u00e9n en cursos con Mart\u00edn Acosta y Eduardo Longoni. Despu\u00e9s hice una formaci\u00f3n que se llamaba Proyecto Imaginario<\/strong>, que es m\u00e1s de fotograf\u00eda contempor\u00e1nea. Fui becado para estudiar en el Centro de la Imagen de Lima, en Per\u00fa. Form\u00e9 parte de Veinte Fot\u00f3grafos y tambi\u00e9n fui becado para Amazonas Documental<\/strong>. Siempre me gust\u00f3 intercambiar y aprender de distintas personas.\u201d<\/p>\n \u201cTengo un colectivo fotogr\u00e1fico<\/strong> que se llama Tr\u00edada (Instagram: @colectivo.triada), con Juan Valerio y Luc\u00eda Prieto. Decidimos que los jubilados llorando, reprimidos o d\u00e9biles no los \u00edbamos a publicar<\/strong>. Despu\u00e9s el contexto nos hizo repensar eso y pasamos a otra formulaci\u00f3n, pero siempre elegimos qu\u00e9 queremos mostrar. Ahora, por ejemplo, quiero que los jubilados se vean fuertes<\/strong>, se vean valiosos.\u201d<\/p>\n \n Esto no les gusta a los autoritarios\n <\/p>\n \n El ejercicio del periodismo profesional y cr\u00edtico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los due\u00f1os de la verdad.\n <\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n<\/div>\n Un argentino gan\u00f3 un premio por una foto sobre la represi\u00f3n a jubilados<\/a><\/p>\n Y sobre el momento en que realiz\u00f3 la toma fotogr\u00e1fica agrega: \u201cLa polic\u00eda empez\u00f3 a reprimir muy fuerte: hubo m\u00e1s de cien heridos<\/strong>. Los atacaron mientras estaban haciendo un rezo colectivo en el medio de la calle. El padre Paco y el padre Chueco estaban al frente con los jubilados. De repente detuvieron al padre Paco; lo gasearon un mont\u00f3n. El padre Chueco intent\u00f3 ayudarlo, y fue cuando hice la foto<\/strong>. Lo terminaron deteniendo y gaseando a \u00e9l tambi\u00e9n.\u201d<\/p>\n Entrevistado el jueves por Radio Provincia de Buenos Aires, Bourbon se\u00f1al\u00f3 que la foto \u201cfue casi dos meses despu\u00e9s de lo que sucedi\u00f3 con Pablo Grillo<\/strong><\/a>. Ese d\u00eda cuando los curas se solidarizaron con la marcha de jubilados, fue muy violento, porque hubo muchos gases y palos\u201d, y agreg\u00f3 \u201cque no tom\u00f3 conciencia\u201d<\/strong> de la imagen en el momento porque \u201cla escena fue muy potente y limpia. Fue algo de azar de haber estado ah\u00ed de frente, por eso hay que estar atento a lo que sucede\u201d. Tambi\u00e9n, que la imagen premiada \u201cpuede ser utilizada con dos sentidos\u201d.<\/p>\n Esta secci\u00f3n lleva por t\u00edtulo Protagonistas y la fotograf\u00eda que la motiva produce un efecto multiplicador: pone en escena a varios, en este caso, inesperados. Como bien expresa el escritor y cr\u00edtico de arte, colaborador de PERFIL, el mexicano Rafael Toriz: \u201cHasta los fantasmas tienen domicilio\u201d. Porque tal noci\u00f3n remite a la memoria, una vinculada a la fecha y el sacerdote que lleva detenido la tropa de Prefectura Naval Argentina (PNA); otra a la historia del arte universal que, pese a todas las condiciones del retrato, aflora ineludible. En s\u00ed, concurren desajustes temporales<\/strong>, veamos de qu\u00e9 manera.<\/p>\n