Actores, directores, productores <\/strong>y trabajadores de la industria audiovisual<\/strong> alertaron sobre el impacto que tendr\u00eda la aprobaci\u00f3n de dos art\u00edculos<\/strong> de la Reforma Laboral<\/strong><\/a> impulsada por el Gobierno nacional, que podr\u00edan provocar \u201cun da\u00f1o irreparable<\/strong>\u201d y la \u00abp\u00e9rdida de miles de puestos de trabajo\u00bb si se elimina el Fondo de Fomento del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA)<\/a> <\/strong>y otros organismos culturales y medi\u00e1ticos.<\/p>\n El Espacio Nacional Audiovisual (EAN)<\/strong>, que nuclea a las organizaciones m\u00e1s representativas del sector, realiz\u00f3 este mi\u00e9rcoles una conferencia de prensa en el Anexo A de la C\u00e1mara de Diputados para pedir a los legisladores que retiren del proyecto o rechacen<\/strong> los art\u00edculos 210 y 211 <\/strong>de la denominado \u201cLey de Modernizaci\u00f3n Laboral\u201d. Las actrices Mercedes Mor\u00e1n, Julieta D\u00edaz<\/a> y Alejandra Flechner<\/strong>, los actores Luis Ziembrowski <\/strong>y Diego Vel\u00e1zquez<\/strong>, y directores como Bruno Stagnaro, Marcelo Pi\u00f1eyro <\/strong>y Celina Murga <\/strong>estuvieron presentes.<\/p>\n Alarma en el cine argentino por la reforma laboral: advierten que dos art\u00edculos desfinancian al INCAA<\/a><\/p>\n \n Esto no les gusta a los autoritarios\n <\/p>\n \n El ejercicio del periodismo profesional y cr\u00edtico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los due\u00f1os de la verdad.\n <\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n<\/div>\n En el inicio, el presidente de la CAIC, Daniel Pensa<\/strong>, ley\u00f3 una carta difundida por la Fundaci\u00f3n Iberoamericana de Productores Cinematogr\u00e1ficos y Audiovisuales (FIPCA) que manifiesta que la \u00abeliminaci\u00f3n del financiamiento espec\u00edfico<\/strong> al INCAA ataca al coraz\u00f3n del sector productivo, un sector que en todo el mundo se apoya en diversos mecanismos de financiaci\u00f3n p\u00fablica para competir en mercados globales\u201d. El documento fue firmado por artistas como Guillermo Francella<\/strong>, <\/a>Juan Jos\u00e9 Campanella, Cecilia Roth<\/a>, Oscar Mart\u00ednez y Adri\u00e1n Suar<\/strong>, entre otros.<\/p>\n Por su parte, el titular de ARGENTORES, Miguel \u00c1ngel Diani<\/strong>, inform\u00f3 que \u201clos art\u00edculos cuestionados fueron incorporados en el tramo final del proyecto legislativo<\/strong>, lo que podr\u00eda derivar en su aprobaci\u00f3n sin el an\u00e1lisis espec\u00edfico que su alcance requiere. Solicitamos a los senadores el rechazo de ambos art\u00edculos<\/strong>\u201d.<\/p>\n Durante la audiencia moderada por el diputado de Encuentro Federal Esteban Paul\u00f3n <\/strong>-y que cont\u00f3 con la presencia de otros legisladores como Mar\u00eda In\u00e9s Zigaran, Nicol\u00e1s del Ca\u00f1o y Romina del Pla-, se se\u00f1al\u00f3 que los puntos que afectan el sistema de fomento \u00abest\u00e1n escondidos en un cap\u00edtulo al final del proyecto<\/strong>, llamado Derogaciones\u00bb<\/em>, y poco tienen que ver con una reforma laboral. \u00abSon incomprensibles<\/strong>; si se aprueban queda todo librado a la arbitrariedad\u00bb, asegur\u00f3 In\u00e9s de Oliveira C\u00e9zar<\/strong>, de la DAC (Directores Argentinos Cinematogr\u00e1ficos).<\/p>\n Mediante la administraci\u00f3n del Fondo de Fomento Cinematogr\u00e1fico, el INCAA cumple diferentes funciones<\/strong> que van desde el otorgamiento de subsidios y evaluaci\u00f3n de proyectos, hasta la administraci\u00f3n de la ENERC<\/a> (escuela p\u00fablica de cine con diferentes sedes en el pa\u00eds), los \u00abespacios INCAA\u00bb (donde se prioriza la exhibici\u00f3n de obras argentinas) y asegurar las presentaciones de pel\u00edculas en festivales<\/strong>, entre otras.<\/p>\n Este fondo se nutre de diversos aportes establecidos en la Ley de Cine (N\u00ba 17.741), que son: <\/strong>el 10% al valor de las entradas de cine<\/strong>, otro igual aplicado a la venta de DVDs<\/strong> y un 25% de lo recaudado por el Enacom, a partir de un gravamen espec\u00edfico a la facturaci\u00f3n de radios, canales y servicios de televisi\u00f3n paga<\/strong>. El art\u00edculo 210 apunta directamente a eliminar estas asignaciones espec\u00edficas, generadas por la propia actividad.<\/p>\n De esta manera, el ente aut\u00e1rquico perder\u00eda su autonom\u00eda financiera<\/strong> y pasar\u00eda a depender solo de las partidas que cada gobierno de turno decida asignarle a trav\u00e9s de la Ley de Presupuesto. \u201cEl sistema actual de financiamiento del cine no depende del presupuesto general del Estado<\/strong>. Parad\u00f3jicamente, la modificaci\u00f3n propuesta implicar\u00eda la p\u00e9rdida de la autarqu\u00eda financiera\u201d, advirti\u00f3 la productora y contadora Vanesa Pagani, presidenta de APIMA (Asociaci\u00f3n de Productores Independientes de Medios Audiovisuales).<\/p>\n En tanto, el art\u00edculo 211, calificado como una \u00abmedida discriminatoria<\/strong>\u00ab, deroga los incisos de la Ley de Servicios de Comunicaci\u00f3n Audiovisual (N\u00ba 26.522) que asignan recursos espec\u00edficos al INCAA<\/strong> y a Radio y Televisi\u00f3n Argentina<\/strong><\/a>, pero mantiene intactos las de otros sectores. Ante la consulta de este medio, Daniel Pensa dijo que al hablar con las autoridades del Gobierno les manifestaron que estaban \u00abconceptualmente en contra<\/strong> de las asignaciones espec\u00edficas\u00bb.<\/p>\n \u00abPero solo eliminaron las asignaciones del INCAA, no tocaron las del fondo del tabaco<\/strong>, el impuesto a la energ\u00eda el\u00e9ctrica, combustibles, pasajes al exterior y apuestas online<\/strong>\u00ab, a\u00f1adi\u00f3 el titular de CAIC.<\/p>\n Los representantes del EAN citaron un estudio del INCAA que indican que por cada peso que se deja de invertir en el Fondo de Fomento, la econom\u00eda argentina pierde 5,4 pesos en valor bruto de producci\u00f3<\/strong>n. Adem\u00e1s, Horacio Grinberg, de CAIC, se bas\u00f3 en un informe realizado por el BID (Banco Interamericano de Desarrollo) y Netflix que indica que \u00abpor cada 10 d\u00f3lares invertidos se generan entre 6 y 9 m\u00e1s en la cadena de valor <\/strong>(preproducci\u00f3n, producci\u00f3n, posproducci\u00f3n y distribuci\u00f3n) y por cada 100 personas empleadas, entre 50 y 70 m\u00e1s son contratadas <\/strong>en sectores econ\u00f3micos vinculados\u00bb.<\/p>\n El desfinanciamiento de la actividad audiovisual y la p\u00e9rdida de fomento de la actividad tambi\u00e9n generar\u00eda consecuencias en sectores econ\u00f3micos indirectos, como hoteler\u00eda, transporte, gastronom\u00eda y hasta el turismo<\/strong>. \u201cEs importante destacar el impacto multiplicador que tiene la actividad audiovisual <\/strong>sobre diversas econom\u00edas regionales\u201d, puntualiz\u00f3 Carlos Jaureguialzo<\/strong>, directivo de DAC<\/a>.<\/p>\n Por otro lado, el informe realizado hace dos a\u00f1os por el BID y la famosa plataforma de streaming afirma que Argentina, Brasil y M\u00e9xico <\/strong>tienen la industria audiovisual (cine, video y televisi\u00f3n) m\u00e1s grande de Latinoam\u00e9rica<\/strong>. Sin embargo, Pensa sostuvo que la situaci\u00f3n se ha ido complicando desde hace tiempo: \u201cHace 30 a\u00f1os ven\u00edan a buscarnos y hoy estamos desapareciendo del mercado global<\/strong>. El da\u00f1o que le pueden hacer al audiovisual argentino ser\u00eda irreparable si no retiran o rechazan estos art\u00edculos\u201d.<\/p>\n \u00abHacer una pel\u00edcula nos lleva entre dos y cuatro a\u00f1os. Si no hay previsi\u00f3n, no hay inversi\u00f3n posible<\/strong>\u00ab, complet\u00f3 De Oliveira C\u00e9zar, que al mismo tiempo agreg\u00f3: \u201cConseguir los fondos <\/strong>para realizar una pel\u00edcula en este contexto de crisis se ha vuelto mucho m\u00e1s dif\u00edcil<\/strong>; a los directores y productores nos afecta dram\u00e1ticamente\u00bb.<\/p>\n Por \u00faltimo, los representantes del sector informaron que la mano de obra audiovisual que se pierde no se recupera f\u00e1cilmente, ya que es una fuerza de trabajo especializada que se forma en la pr\u00e1ctica<\/strong>, en los rodajes y en la continuidad del trabajo.<\/p>\n \u00abEl Fondo se financia con el propio recurso que tiene el cine, porque tanto los cables, la televisi\u00f3n abierta y las entradas de cine, es gente que va, que pone su plata para apoyar al cine y ese IVA que le queda al Estado por pagar una entrada de cine o una suscripci\u00f3n de cable, un porcentaje va asignado para que vuelva a reinvertirse en contenidos audiovisuales\u00bb, detall\u00f3 Diani en di\u00e1logo con PERFIL.<\/p>\n![\"Conferencia](\"https:\/\/fotos.perfil.com\/\/2026\/02\/05\/900\/0\/conferencia-por-el-impacto-de-la-reforma-laboral-en-el-cine-argentino-20260205-2181354.jpg?webp\")
<\/picture>El rechazo de los art\u00edculos de la Reforma Laboral<\/h2>\n
![\"Conferencia](\"https:\/\/fotos.perfil.com\/\/2026\/02\/05\/900\/0\/conferencia-por-el-impacto-de-la-reforma-laboral-en-el-cine-argentino-20260205-2181353.jpg?webp\")
<\/picture>Impacto econ\u00f3mico y laboral del desfinanciamiento del INCAA<\/h2>\n
![\"Conferencia](\"https:\/\/fotos.perfil.com\/\/2026\/02\/05\/900\/0\/conferencia-por-el-impacto-de-la-reforma-laboral-en-el-cine-argentino-20260205-2181352.jpg?webp\")
<\/picture>Preocupaci\u00f3n en el cine nacional<\/h2>\n